相較於日劇《夜王》或《女帝》那種與其他同業敵對，主角或女主角奮力當上頭牌的劇情，這本《歌舞伎町放浪記》更偏向於一個經營者的自傳式記敘。他從底層爬到頂端，卻依然有著無盡煩惱。
作者手塚真輝從大學還沒畢業就在歌舞伎町從事牛郎，不到幾年便當上店裡的頭牌牛郎。在當年，牛郎這個職業的評價不像現在那麼正面，也沒有什麼社群媒體可以讓人一窺究竟，甚至有些業者還與黑道掛勾，或者說不得不在黑道的保護之下才能經營。他在這種環境中待了二十年，甚至擁有了自己的店。
歌舞伎町會接納所有人，也不會阻止任何人離開。P.142
在歌舞伎町待了二十年，作者遇見了各式各樣的人。阿薰，一個不屬於任何人，卻會吸引所有人的男人，令想擁有他的女人發狂，甚至不惜欺騙作者，就為了傷害阿薰。
艾蒙，這個不會講日語的希臘人，就因為同時剛好有人要賣賓士車，他就聘來當自己的司機，而且一當還當了兩年。明明光看開頭的描述就讓人覺得這個希臘人很有問題，不僅靠著跟日本女人結婚待在日本，結果因為遲遲找不到工作而被趕出家門；當了兩年的司機，下場也不意外。只是也許那就是歌舞伎町所有人的下場，每個人都被吸引到這個地方，但遲早也會離開這個地方，無論何種方式。
不過也不是所有認識的人都想著要利用他。他的高中同學因為想跟他平等的相處，畢業以後花了很長的時間才敢與他相認，直到死後都沒有開口向他這個企業老闆求助。這對他這個頭牌牛郎來說很難想像，因為在歌舞伎町無論何種工作，只有向對方撒嬌，自己才能獲得利益。我反而覺得這個高中同學才是他真正的朋友。
可是他卻不願意依賴我，我也沒辦法逼他依賴我。P.237
我們常在日本節目中看到，有些店只接待熟客，不喜歡甚至不願意接受過路客上門。大部份的官方說法是避免不熟悉該店作法的客人破壞了店家的規矩，但作者告訴我們，這種作法其實跟利益比較有關。相較於不知何時會上門的過路客，或是國外來的觀光客，熟客為店家帶來的利益比較多。與熟客保持好關係，才能謀求長期的最大利益。
從作者的文字中，可以看得出來即使他在歌舞伎町遭遇了暴力、背叛與分離，他還是很愛這個地方，也有很多想做的事，但終究因為沒有足夠的權力，只得繼續旁觀，留下這份紀錄。現在這個時代，因為社群媒體的發達，加上社會價值觀的改變，牛郎這個職業不再像以前負面。也許再過不久的將來，他真的能如書中所說的那樣，成為歌舞伎町歷史的一小部分。🌵
書籍資訊
- 書名：歌舞伎町放浪記
- isbn：9789860769593
- 作者：手塚マキ
- 評分：3／5
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